1. Проблема розподілу сигналів

Коли кілька наборів динаміків встановлюються в професійному аудіоінженерному проекті, сигнал, як правило, розподіляється на декілька підсилювачів та динаміків через еквалайзер, але в той же час він також призводить до змішаного використання підсилювачів та динаміків різних брендів та моделей, так що розподіл сигналу створить різні проблеми, наприклад, чи є в розмірі, чи то чи ін. Важко відрегулювати звукове поле та частотні характеристики динаміків з еквалайзером.

2. Проблема налагодження графічного еквалайзера

Загальні графічні рівномірники мають три типи форми хвиль спектру: тип ковтання, тип гори та тип хвилі. Наведені вище форми хвилі спектру - це ті, про які думають професійні звукоінженери, але вони насправді не вимагають сайту звукоінженерії. Як ми всі знаємо, ідеальна крива форми спектральної хвилі відносно стабільна і крута. Якщо припустити, що крива форми спектральної хвилі штучно регулюється після радості, можливо, кінцевий ефект часто є контрпродуктивним.

3. Проблема з коригування компресора

Поширена проблема коригування компресора в професійній аудіоінженерії полягає в тому, що компресор взагалі не має ефекту, або ефект є занадто великим, щоб отримати протилежний ефект. Перша проблема все ще може бути використана після виникнення проблеми, а остання проблема спричинить запалення та вплине на звукоінженерну систему. Операція, специфічна продуктивність, як правило, чим сильніший звук супроводу, тим слабший голосовий голос робить виконавця непослідовним.

4. Проблема коригування системного рівня

Перший полягає в тому, що ручка контролю чутливості підсилювача живлення не існує, а друге полягає в тому, що аудіосистема не проводить коригування нульового рівня. Звуковий вихід деяких каналів змішувача трохи підштовхує, щоб збільшити багато. Ця ситуація вплине на нормальну роботу та вірність аудіосистеми.

5. Обробка басових сигналів

Перший тип проблеми полягає в тому, що повночастотний сигнал безпосередньо використовується для керування динаміками з підсилювачем потужності без поділу електронних частот; Другий тип проблеми полягає в тому, що система не знає, де отримати басовий сигнал для обробки. Якщо припустити, що повнометражний сигнал не використовується для електронного поділу частот для безпосереднього використання повнометражного сигналу для керування динаміками, хоча динамік може випромінювати звук, не пошкоджуючи одиницю динаміка, можливо, що блок LF випромінює повну частоту звуку; Але припустимо, це не в системі. Отримання басового сигналу в потрібному положенні також принесе додаткові проблеми на роботу на місці звукозвучного інженера.

6. Обробка циклу ефекту

Пост-сигнал фадера повинен бути прийнятий для запобігання свисті мікрофона на місці події, спричиненої ефектом поза контролем. Якщо можливо повернутися на сцену, він може зайняти канал, тому його легше відрегулювати.

7. Обробка підключення дроту

У професійній аудіоінженерії загальний звук інтерференції змінного струму аудіосистеми викликається неадекватною обробкою підключення дроту, і є збалансовані до незбалансованих і неврівноважених до збалансованих з'єднань у системі, які повинні відповідати нормам при використанні. Крім того, використання несправних роз'ємів у професійній аудіоінженерії заборонено.

8. Проблеми з контролем

Консоль - це центр управління аудіосистемою. Іноді високий, середній та низький баланс еквалайзерів на консолі збільшується або ослаблений з великим запасом, а це означає, що аудіосистема не була встановлена ​​належним чином. Система повинна бути налаштована, щоб запобігти надмірному регулюванні еквалайзера консолі.