1. Проблема розподілу сигналів

Коли в професійному аудіоінженерному проекті встановлено кілька комплектів динаміків, сигнал зазвичай розподіляється на кілька підсилювачів та динаміків через еквалайзер, але водночас це також призводить до змішаного використання підсилювачів та динаміків різних марок та моделей, що створює різні проблеми з розподілом сигналу, такі як відповідність імпедансу, рівномірність розподілу рівнів, кваліфікація потужності, отриманої кожною групою динаміків, тощо. За допомогою еквалайзера важко налаштувати звукове поле та частотні характеристики динаміків.

2. Проблема налагодження графічного еквалайзера

Звичайні графічні еквалайзери мають три типи форм спектральної хвилі: типу ластівки, типу гори та типу хвилі. Вищезазначені форми спектральної хвилі - це ті, про які думають професійні звукорежисери, але вони насправді не є обов'язковими для сайту звукорежисерів. Як ми всі знаємо, ідеальна крива спектральної форми хвилі є відносно стабільною та крутою. Якщо припустити, що крива спектральної форми хвилі штучно скоригується після використання, цілком можливо, що кінцевий ефект часто є контрпродуктивним.

3. Проблема з регулюванням компресора

Поширеною проблемою регулювання компресора в професійній аудіотехнікі є те, що компресор взагалі не має ефекту або його ефект занадто сильний, щоб досягти протилежного ефекту. Перша проблема все ще може бути використана після виникнення проблеми, а друга проблема може призвести до запалення та вплинути на систему звукової інженерії. Експлуатація, специфічне виконання, як правило, полягає в тому, що чим сильніший звук акомпанементу, тим слабший вокальний голос, що робить виконавця непослідовним.

4. Проблема налаштування на системному рівні

По-перше, ручка регулювання чутливості підсилювача потужності не встановлена ​​на місці, а по-друге, аудіосистема не виконує налаштування нульового рівня. Звуковий вихід деяких каналів мікшера трохи піднятий вгору, що значно збільшує гучність. Це вплине на нормальну роботу та точність відтворення аудіосистеми.

5. Обробка басового сигналу

Перший тип проблеми полягає в тому, що повночастотний сигнал безпосередньо використовується для керування динаміком за допомогою підсилювача потужності без електронного поділу частоти; другий тип проблеми полягає в тому, що система не знає, звідки отримати басовий сигнал для обробки. Припускаючи, що повночастотний сигнал не використовується для електронного поділу частоти для безпосереднього використання повночастотного сигналу для керування динаміком, хоча динамік може випромінювати звук, не пошкоджуючи блок динаміка, можливо, що блок низьких частот випромінює повночастотний звук окремо; але припустимо, що його немає в системі. Отримання басового сигналу в правильному положенні також створить додаткові труднощі для роботи звукорежисера на місці.

6. Обробка циклу ефектів

Слід враховувати постсигнал фейдера, щоб запобігти свисту мікрофона на сцені, спричиненому ефектом неконтрольованості. Якщо є можливість повернутися до сцени, він може зайняти канал, тому його легше налаштувати.

7. Обробка з'єднання проводів

У професійній аудіотехніці поширений шум змінного струму аудіосистеми спричинений неадекватною обробкою проводових з'єднань, і в системі існують збалансовані-незбалансовані та незбалансовані-збалансовані з'єднання, які повинні відповідати нормам під час використання. Крім того, використання дефектних роз'ємів у професійній аудіотехніці заборонено.

8. Проблеми з контролем

Консоль є центром керування аудіосистемою. Іноді баланс високих, середніх та низьких частот еквалайзера на консолі значно збільшується або зменшується, що означає, що аудіосистему налаштовано неправильно. Систему слід переналаштувати, щоб запобігти надмірному налаштуванню еквалайзера консолі.