1. Задача про розподіл сигналу

Коли в професійному аудіотехнічному проекті встановлено кілька наборів динаміків, сигнал, як правило, поширюється на кілька підсилювачів і динаміків через еквалайзер, але в той же час це також призводить до змішаного використання підсилювачів і динаміків різних марок і моделей , тому розподіл сигналу створюватиме різні проблеми, наприклад, чи підходить імпеданс, чи рівномірний розподіл рівня, чи відповідає потужність, отримана кожною групою динаміків, тощо. Важко налаштувати звукове поле та частоту характеристики динаміків з еквалайзером.

2. Проблема налагодження графічного еквалайзера

Звичайні графічні еквалайзери мають три типи хвиль спектру: тип ластівки, тип гори та тип хвилі.Наведені вище спектральні форми хвиль – це ті, про які думають професійні звукорежисери, але насправді вони не потрібні на сайті звукорежисерів.Як ми всі знаємо, ідеальна спектральна крива форми хвилі є відносно стабільною та крутою.Якщо припустити, що крива спектральної форми хвилі регулюється штучно після радості, можна припустити, що кінцевий ефект часто є контрпродуктивним.

3. Проблема з регулюванням компресора

Загальна проблема налаштування компресора в професійній аудіотехніці полягає в тому, що компресор взагалі не впливає або ефект занадто великий, щоб отримати протилежний ефект.Перша проблема все ще може бути використана після виникнення проблеми, а друга проблема спричинить запалення та вплине на звукову систему.Операція, конкретне виконання, як правило, полягає в тому, що чим сильніший звук акомпанементу, тим слабший вокальний голос змушує виконавця бути непослідовним.

4. Проблема налаштування системного рівня

По-перше, ручка регулювання чутливості підсилювача потужності не на місці, по-друге, аудіосистема не виконує регулювання нульового рівня.Вихід звуку деяких каналів мікшера трохи підвищується, щоб значно збільшитися.Ця ситуація вплине на нормальну роботу та точність аудіосистеми.

5. Обробка басового сигналу

Перший тип проблеми полягає в тому, що повночастотний сигнал безпосередньо використовується для керування динаміком за допомогою підсилювача потужності без електронного поділу частоти;Другий тип проблеми полягає в тому, що система не знає, де взяти басовий сигнал для обробки.Якщо припустити, що повночастотний сигнал не використовується для електронного поділу частот, щоб безпосередньо використовувати повночастотний сигнал для керування динаміком, хоча динамік може видавати звук без пошкодження динаміка, можна припустити, що блок НЧ випромінює повний частотний звук окремо;але припустимо, що його немає в системі.Отримання басового сигналу в правильному положенні також принесе додаткові проблеми в роботі звукорежисера на місці.

6. Обробка циклу ефектів

Слід взяти постсигнал фейдера, щоб запобігти свисту мікрофона на сцені, викликаному ефектом виходу з-під контролю.Якщо є можливість повернутися на сцену, вона може зайняти канал, так легше налаштуватися.

7. Обробка з'єднання проводів

У професійній аудіотехніці звичайний звук перешкод змінного струму аудіосистеми спричинений неадекватною обробкою проводового з’єднання, і в системі існують збалансовані до незбалансованих і незбалансовані до збалансованих з’єднань, які під час використання мають відповідати нормам.Крім того, використання несправних роз'ємів в професійній аудіотехніці заборонено.

8. Проблеми контролю

Консоль є центром управління аудіосистемою.Іноді високий, середній і низький баланс еквалайзера на консолі збільшується або послаблюється із великим запасом, що означає, що аудіосистему налаштовано неправильно.Систему слід переналаштувати, щоб запобігти надмірному регулюванню еквалайзера консолі.