Ефект від звукової системи спільно визначається обладнанням джерела звуку та наступним звуковим підсиленням сцени, яке складається з джерела звуку, налаштування, периферійного обладнання, звукопідсилювача та з'єднувального обладнання.

1. Система джерела звуку

Мікрофон є першою ланкою всієї системи звукопідсилення або системи запису, і його якість безпосередньо впливає на якість усієї системи. Мікрофони поділяються на дві категорії: дротові та бездротові за формою передачі сигналу.

Бездротові мікрофони особливо підходять для захоплення мобільних джерел звуку. Для полегшення захоплення звуку в різних випадках кожна бездротова мікрофонна система може бути оснащена ручним мікрофоном та петличним мікрофоном. Оскільки студія одночасно має систему звукопідсилення, щоб уникнути акустичного зворотного зв'язку, бездротовий ручний мікрофон повинен використовувати кардіоїдний односпрямований мікрофон для захоплення мови та співу. Водночас, бездротова мікрофонна система повинна використовувати технологію рознесеного прийому, яка може не тільки покращити стабільність прийнятого сигналу, але й допомогти усунути мертвий кут та сліпу зону прийнятого сигналу.

Дротовий мікрофон має багатофункціональну, багатофункціональну та багатоступеневу конфігурацію мікрофона. Для запису мови або співу зазвичай використовуються кардіоїдні конденсаторні мікрофони, а в місцях з відносно фіксованими джерелами звуку також можна використовувати носимі електретні мікрофони; для запису ефектів навколишнього середовища можна використовувати надспрямовані конденсаторні мікрофони мікрофонного типу; для ударних інструментів зазвичай використовуються низькочутливі мікрофони з рухомою котушкою; високоякісні конденсаторні мікрофони для струнних, клавішних та інших музичних інструментів; високоспрямовані мікрофони для близьких розмов можна використовувати, коли вимоги до шуму навколишнього середовища високі; конденсаторні мікрофони з одноточечним кріпленням на гусячій шиї слід використовувати, враховуючи гнучкість великих театральних акторів.

Кількість та тип мікрофонів можна вибрати відповідно до фактичних потреб об'єкта.

2. Система налаштування

Основною частиною системи налаштування є мікшер, який може підсилювати, послаблювати та динамічно регулювати вхідні сигнали джерела звуку різного рівня та імпедансу; використовувати підключений еквалайзер для обробки кожної частотної смуги сигналу; після налаштування коефіцієнта змішування сигналу кожного каналу, кожен канал розподіляється та надсилається на кожен приймач; керувати сигналом живого звуку та сигналом запису.

Під час використання мікшера слід звернути увагу на кілька речей. По-перше, вибирайте вхідні компоненти з більшою вантажопідйомністю вхідного порту та максимально широким частотним діапазоном. Ви можете вибрати як мікрофонний, так і лінійний вхід. Кожен вхід має кнопку плавного регулювання рівня та фантомний перемикач живлення 48 В. Таким чином, вхідна частина кожного каналу може оптимізувати рівень вхідного сигналу перед обробкою. По-друге, через проблеми зворотного зв'язку та моніторингу каскадного повернення в звукопідсилювачі, чим більше еквалайзерів вхідних компонентів, допоміжних виходів та групових виходів, тим краще, і керування зручніше. По-третє, для безпеки та надійності програми, мікшер може бути оснащений двома основними та резервними джерелами живлення, і може автоматично перемикатися (для регулювання та керування фазою звукового сигналу), вхідні та вихідні порти бажано мають роз'єми XLR.

3. Периферійне обладнання

Звукопідсилення на місці повинно забезпечувати достатньо великий рівень звукового тиску без створення акустичного зворотного зв'язку, щоб захистити динаміки та підсилювачі потужності. Водночас, щоб зберегти чіткість звуку, а також компенсувати недоліки інтенсивності звуку, необхідно встановити аудіообладнання між мікшером та підсилювачем потужності, таке як еквалайзери, пригнічувачі зворотного зв'язку, компресори, збуджувачі, подільники частоти, розподільники звуку.

Частотний еквалайзер та пригнічувач зворотного зв'язку використовуються для придушення звукового зворотного зв'язку, компенсації звукових дефектів та забезпечення чіткості звуку. Компресор використовується для того, щоб підсилювач потужності не спричиняв перевантаження або спотворення при зіткненні з великим піком вхідного сигналу, а також може захистити підсилювач потужності та динаміки. Збуджувач використовується для покращення звукового ефекту, тобто для покращення кольору звуку, проникнення, стереочутливості, чіткості та басового ефекту. Дільник частоти використовується для передачі сигналів різних частотних діапазонів до відповідних підсилювачів потужності, а підсилювачі потужності підсилюють звукові сигнали та виводять їх до динаміків. Якщо ви хочете створити програму художніх ефектів високого рівня, доцільніше використовувати 3-сегментний електронний кросовер у проектуванні системи звукопідсилення.

Існує багато проблем під час встановлення аудіосистеми. Неправильне врахування положення підключення та послідовності периферійного обладнання призводить до недостатньої продуктивності обладнання, а також до його перегорання. Підключення периферійного обладнання, як правило, вимагає певного порядку: еквалайзер розташовується після мікшера; а пригнічувач зворотного зв'язку не слід розміщувати перед еквалайзером. Якщо пригнічувач зворотного зв'язку розміщено перед еквалайзером, важко повністю усунути акустичний зворотний зв'язок, що не сприяє налаштуванню пригнічувача зворотного зв'язку; компресор слід розміщувати після еквалайзера та пригнічувача зворотного зв'язку, оскільки основна функція компресора полягає в придушенні надмірних сигналів та захисті підсилювача потужності та динаміків; збуджувач підключається перед підсилювачем потужності; електронний кросовер підключається перед підсилювачем потужності за потреби.

Щоб записана програма отримала найкращі результати, параметри компресора необхідно відповідно налаштувати. Як тільки компресор переходить у стиснутий стан, це матиме руйнівний вплив на звук, тому намагайтеся уникати тривалого перебування компресора в цьому стані. Основний принцип підключення компресора до основного каналу розширення полягає в тому, що периферійне обладнання позаду нього не повинно мати функції посилення сигналу якомога більше, інакше компресор взагалі не зможе виконувати захисну роль. Ось чому еквалайзер слід розташовувати перед пригнічувачем зворотного зв'язку, а компресор - після нього.

Збудник використовує психоакустичні явища людини для створення високочастотних гармонійних складових відповідно до основної частоти звуку. Водночас функція розширення низьких частот може створювати насичені низькочастотні складові та додатково покращувати тон. Таким чином, звуковий сигнал, що виробляється збудником, має дуже широку смугу частот. Якщо смуга частот компресора надзвичайно широка, цілком можливо підключити збудник перед компресором.

Електронний дільник частоти підключається перед підсилювачем потужності за потреби для компенсації дефектів, спричинених навколишнім середовищем та частотною характеристикою різних джерел звуку програми; найбільшим недоліком є ​​те, що підключення та налагодження є проблематичними та легко спричиняють аварії. Наразі з'явилися цифрові аудіопроцесори, які інтегрують вищезазначені функції та можуть бути інтелектуальними, простими в експлуатації та мати високу продуктивність.

4. Система звукопідсилення

Системі звукопідсилення слід враховувати відповідність вимогам щодо звукової потужності та однорідності звукового поля; правильне підвішування динаміків може покращити чіткість звуку, зменшити втрати звукової потужності та акустичний зворотний зв'язок; загальна електрична потужність системи звукопідсилення повинна бути резервною на 30%-50%; використовуйте бездротові моніторингові навушники.

5. Підключення системи

При питанні взаємоз'єднання пристроїв слід враховувати узгодження імпедансу та рівня. Баланс та дисбаланс залежать від опорної точки. Значення опору (імпеданс) обох кінців сигналу відносно землі однакове, а полярність протилежна, що є симетричним входом або виходом. Оскільки сигнали перешкод, що приймаються двома симетричними терміналами, мають в основному однакове значення та однакову полярність, сигнали перешкод можуть компенсувати один одного під навантаженням симетричної передачі. Таким чином, симетрична схема має краще придушення синфазних сигналів та здатність запобігати перешкодам. Більшість професійного аудіообладнання використовують симетричне взаємоз'єднання.

Для підключення динаміків слід використовувати кілька комплектів коротких кабелів для динаміків, щоб зменшити опір лінії. Оскільки опір лінії та вихідний опір підсилювача потужності впливатимуть на низькочастотне значення Q акустичної системи, перехідні характеристики низької частоти будуть гіршими, а лінія передачі створюватиме спотворення під час передачі аудіосигналів. Через розподілену ємність та розподілену індуктивність лінії передачі обидва мають певні частотні характеристики. Оскільки сигнал складається з багатьох частотних складових, коли група аудіосигналів, що складається з багатьох частотних складових, проходить через лінію передачі, затримка та затухання, спричинені різними частотними складовими, відрізняються, що призводить до так званих амплітудних та фазових спотворень. Загалом, спотворення завжди існують. Згідно з теоретичною умовою лінії передачі, умова без втрат R=G=0 не спричинить спотворень, а абсолютна без втрат також неможлива. У випадку обмежених втрат умова передачі сигналу без спотворень - L/R=C/G, а фактична рівномірна лінія передачі завжди має вигляд L/R.

6. Налагодження системи

Перед налаштуванням спочатку встановіть криву системного рівня таким чином, щоб рівень сигналу кожного рівня знаходився в межах динамічного діапазону пристрою, і не було нелінійного кліпінгу через занадто високий або занадто низький рівень сигналу, що призвело б до поганого порівняння сигнал/шум. Під час налаштування кривої системного рівня дуже важлива крива рівня змішувача. Після налаштування рівня можна налагодити частотну характеристику системи.

Сучасне професійне електроакустичне обладнання кращої якості, як правило, має дуже рівні частотні характеристики в діапазоні 20 Гц-20 кГц. Однак, після багаторівневого підключення, особливо динаміків, вони можуть мати не дуже рівні частотні характеристики. Більш точним методом налаштування є метод спектрального аналізатора рожевого шуму. Процес налаштування цього методу полягає у введенні рожевого шуму в звукову систему, його відтворенні динаміком та використанні тестового мікрофона для захоплення звуку в найкращому місці прослуховування в залі. Тестовий мікрофон підключається до спектрального аналізатора, який може відображати амплітудно-частотні характеристики звукової системи залу, а потім ретельно налаштовувати еквалайзер відповідно до результатів вимірювання спектру, щоб зробити загальні амплітудно-частотні характеристики рівними. Після налаштування найкраще перевірити форми хвиль кожного рівня за допомогою осцилографа, щоб побачити, чи має певний рівень спотворення, спричинені великим налаштуванням еквалайзера.

При втручанні в систему слід звернути увагу на: напруга живлення має бути стабільною; корпус кожного пристрою має бути добре заземленим, щоб запобігти гудінню; вхідний та вихідний сигнал мають бути збалансованими; запобігати нещільному з'єднанню проводів та нерівномірному зварюванню.